Клод Монтана: Триумф, трагедия и отмена

В 10 часов утра в пятницу крематорий на кладбище Пер-Лашез в Париже предаст праху бренные останки Клода Монтаны. Это печальный конец истории, в которой чувствуются крайности триумфа и трагедии, относящиеся к другому времени, другому месту, индустрии моды, которую мы едва узнаем. Но очевидное растрачивание огромного таланта всегда будет иметь резонанс во всей нашей отрасли и в любой другой отрасли, где работают необычайно талантливые, но глубоко ущербные люди.

Конечно, деньги говорят громче, чем когда-либо, но если вам нужна история, не лучше ли послушать Ли Маккуина? Или Джона Гальяно? Или Клода Монтану?

В конце 70-х Монтана переосмыслил французскую моду, создав силуэты полузащитников из черной кожи, бесстрашных перед лицом обвинений в модном фашизме. В 80-х годах он смягчил плечи и довел крой до такого совершенства, что даже у Ива Сен-Лорана перехватило дыхание, и он настаивал на том, что Монтана - единственный дизайнер, который, как он мог себе представить, станет владельцем его дома.

Монтана всегда представлял моду в ее самом чистом виде, в скульптурной чистоте минимализма. Но в то же время он был расстроен своими поисками. Бобби Бутц, проживший с Клодом 15 лет, вспоминает, как тот мучил себя после каждого выступления. “Не было ли это слишком просто? Это никогда не могло быть слишком просто. Именно этого он и боялся. Он не собирался делать маленькие платья-сорочки. Люди приходили к нему не за этим.” Высшая ирония истории Монтаны заключается в том, что, в то время как его профессиональная жизнь была стремлением к чистоте, его личная жизнь представляла собой месиво из наркотиков, выпивки и деградации, кульминацией которого стало самоубийство его жены Уоллис в 1996 году.

Годом ранее Бутц уже сдался и уехал домой в Нью-Йорк, чтобы сохранить рассудок. “Плохая история, но, вероятно, действительно хороший фильм”, - устало признает он. Монтана отметил всех, кто был близок к этому. Стивен Джонс создавал свои шляпы в течение 17 лет, начиная с 1985 года, все женские и мужские коллекции, а также пять сезонов высокой моды, которые он разрабатывал для Lanvin в начале 90-х, - годы, которые Джонс считает вершиной карьеры Монтаны. “Каждая встреча была уроком геометрии и точности кроя, подобного которому я никогда не испытывал”, - говорит Джонс. Он приехал, когда дизайнер создавал свой собственный современный образ, основанный на преувеличенной драматичности ранних лет, которая сформировала его репутацию. “Шляпы были образцами для показа, сдержанными, манерными акцентами, иногда просто линией, как на рисунке Антонио [Лопеса], доведенной до абсолютной простоты. ”Иногда это были даже не шляпы. “На дворе были 80-е, Клоду нравились пышные прически, поэтому шляпы не всегда были впору.

Но он был невероятно предан своему делу. Он, бывало, говорил: "Я не очень люблю шляпы, но мне бы хотелось, чтобы ты приготовила что-нибудь к этому"… Я готовлю раздел с баклажанами, какой самый красивый баклажан ты можешь себе представить?’ Я говорила: "Блестяще", а он просил: "Покажи мне что-нибудь". ”В итоге Джонс стала делать лифы, рюкзаки, воротнички, украшения.

Он вспоминает вечера, когда Линда, Ясмин и Кристи терпеливо ждали, пока Монтана наденет на них жакет или оденет в боди, расшитое маэстро Лесажем так, что оно струилось, как песок. Каждая встреча была для меня уроком геометрии и точности кроя, подобного которому я никогда не испытывала.

Статная блондинка Кристин Бергстром вспоминает свои “пять божественных лет” работы у Монтаны в качестве подтянутой модели и одной из самых потрясающих королев подиума. “Мы были очень близки на работе, потому что работа была настолько сложной, что мы не могли быть еще и лучшими друзьями.

Когда я работала у Аззедина [Алайи], я просто стояла босиком, и он шил на меня платье. Но у Клода это была прическа и макияж. Ты позировала на высоких каблуках перед огромным зеркалом, а во время примерки он буквально проходил рядом с тобой и позировал почти так, как ты и должна была позировать. Это было невероятно круто”.

Ради такой привилегии можно было прождать до двух часов, но любой, кому посчастливилось побывать на одном из его шоу в период расцвета в конце 80-х - начале 90-х, оценил силу позы Монтаны. Его группы амазонок двигались с невероятной скоростью.

В конце дефиле они принимали определенную позу.. и ооооочень подчеркивали ее. “Было ощущение драмы, нельзя было просто так прогуливаться по подиуму”, - вспоминает Бергстром. “И все это было инсценировано самим Клодом. У каждой девушки есть все необходимое для примерки.

В последнюю минуту ничего не готовилось. У него было очень точное представление о том, как он хотел бы, чтобы демонстрировалась его одежда”.

И он создал свою собственную звездную систему. Ирландская модель Али Данн, которая могла двигать конечностями, как удивительный гибрид человека и богомола, сейчас является одним из самых успешных агентов по недвижимости в Малибу. Чудесная Клод Хайдемейер, похоже, исчезла с лица земли, и такая судьба вполне соответствовала бы ее сверхъестественной красоте.

А Бетти Лаго, возможно, лучшая модель штата Монтана, умерла в своем родном Рио в возрасте 60 лет в 2015 году. Точность Монтаны также нашла выражение в его оригинальном использовании цвета. С 1991 по 1999 год Карин Грубер работала в Montana, сначала как художник-колорист и дизайнер текстиля. Ей удалось сменить своего главного конкурента Тьерри Мюглера. (Джонсу повезло меньше. Мюглер навсегда закрыл для него дверь в тот день, когда он согласился также создавать шляпы для Клода. ) Грубер работала над Lanvin с Монтаной, а почти 20 лет спустя оказалась в той же студии, где работала над Lanvin с Альбером Эльбазом. “Я заметила, что он вдохновлялся коллекцией Claude от кутюр 1991/92 года, в которую были включены украшения. Ему понравилось, как это работает.

Для него это был очень важный момент, но, думаю, ему тоже было нелегко, потому что я была там, и он знал, что мы сделали, где купили ткань. Он был немного напуган.” После ухода из Montana Грубер также работала с Томом Фордом в Saint Laurent. Ее опыт работы с Mugler, Ford и Elbaz, среди прочих, выявил один из главных недостатков Montana. “У него не было глобального видения коллекции или показа. Его команда была настоящей семьей, около 15 человек, которые его окружали, и он доверял им. Он ждал их предложений. Как мы будем делать прическу, макияж, аксессуары? Он был очень сосредоточен на одежде. Когда у него были примерки, он точно знал, чего хочет. Но парикмахеры, визажисты, мы ждали его часами. Были времена, когда он вообще не появлялся. Никогда не знаешь, когда люди, принимающие наркотики, придут в себя. Иногда это было действительно нелегко. Но когда он проводил примерку, это было невероятно. Это был не 1 мм, а доля от 1 мм. Более точный, чем у Mugler, но без глобального видения.” Бобби Бутц согласен с этим. “Дело было в моменте, мы создавали моду, делая ее идеальной. Вначале нас было всего пятеро, и мы устраивали эти показы. У Клода никогда не было такого масштабного видения. - К сожалению, он также настаивал на том, чтобы управлять своей компанией, и, судя по всему, был ужасным бизнесменом. Месье Руэ, который помогал Кристиану Диору с лицензиями, пытался проделать то же самое с Montana, но ближе всего к ключевой роли, которую сыграл, скажем, Пьер Берже в карьере Ива Сен-Лорана, он подошел к его директору по коммуникациям Беатрис Поль, которая изо всех сил старалась не терять головы, когда вокруг было много людей. мы теряли свои.

К 1994 году с нее было достаточно. Когда она уволилась, это стало началом долгой смерти бизнеса Монтаны: продажа и перепродажа компании, потеря его имени, последнее печальное шоу в 2002 году. “Его звездным часом был Lanvin в начале 90-х”, - говорит Джонс. “На самом деле я был с ним, когда он ездил на встречу с управляющими директорами Beecham Pharmaceuticals в Лондон. В то время они владели лицензией на парфюмерию Lanvin и, соответственно, самой Lanvin.

Они хотели, чтобы он занимался дизайном одежды от кутюр и готовой одежды, но он сказал им, что ни один дизайнер не сможет создать две коллекции готовой одежды - свою собственную и Lanvin - одновременно. Чтобы добиться наилучшего результата, нужно отдать всю свою энергию одной коллекции.

Я помню, как на обратном пути в машине он сказал: "Дизайнеру такое просто не под силу. "Посмотрите на Тома и YSL, Джона и Диора, Ли и Живанши. В чем-то Клод был прав. ” За пять сезонов работы дизайнером одежды для Lanvin Монтана прошел путь от критики (критический отзыв Сьюзи Менкес о его первой коллекции для International Herald Tribune задал тон) до восхваления до небес. (Он два сезона подряд выигрывал "Золотой наперсток" за лучшую кутюрную коллекцию). Но его уволили из-за того, что он категорически отказался разрабатывать дизайн готовой одежды для Lanvin.

Это произошло не потому, что его расходы превысили 50 миллионов долларов. “Ему был выделен неограниченный бюджет”, - настаивает Джонс. И это не имело никакого отношения к предполагаемому злоупотреблению со стороны персонала. Бобби Бутц в восторге от этой иЗа пять сезонов работы дизайнером одежды для Lanvin Монтана прошел путь от критики (критический отзыв Сьюзи Менкес о его первой коллекции для International Herald Tribune задал тон) до восхваления до небес. (Он зона подряд выигрывал "Золотой наперсток" за лучшую кутюрную коллекцию). Но его уволили из-за того, что он категорически отказался разрабатывать дизайн готовой одежды для Lanvin.

Это произошло не потому, что его расходы превысили 50 миллионов долларо“Ему был выделен неограниченный бюдет”, - настаивжонс. И это не имело никакого отнпричиняло ему боль.”.